不愧是她,出手就有惊喜

前段时间,一组于佩尔在山西古建中漫步的杂志大片在网上走红。

年过七旬的于阿姨依然和她在银幕中塑造的众多角色一样,优雅,洒脱,还带着淡淡的疯感。

而她的新片《波尔多囚犯》,也终于和我们见面了。



影片首映于去年戛纳电影节,之后在国内的平遥电影节、法国电影展上也陆续展映过。

从海报就不难看出,这次的故事聚焦于两个女人。

她们的身份,就像是一对神奇的对照组。



其中,于佩尔饰演的艾玛是个精致的中产,独自住在豪华大别墅里。

她年轻时是个舞蹈家,后来嫁给一名医生,放弃了事业。

几年前,她的丈夫酒驾发生车祸,撞到两个路人,导致一死一伤,肇事逃逸后锒铛入狱。如今她一个人的生活富足又空虚,除了定期去监狱探望丈夫这一件事之外,并没有什么稳定的锚点。



而北非裔的女孩米娜,则是个挣扎在生存边缘的底层。

她独自带着两个孩子住在社会福利房里,被繁重的工作、家务和难缠的“债主”耗尽所有力气。



她的丈夫因为抢劫珠宝入狱,劫匪一共三人,一人死于当场,另一人是死者的弟弟,让她丈夫一同顶了罪。

但事后,对方怀疑她丈夫私吞了部分珠宝,于是缠着米娜不放,把自己当成她的债主。



每隔一段时间,米娜都要搭乘几小时的火车去另一座城市探监,与丈夫短暂地见上一面,诉说生活中的苦难。

正是这同一座监狱,将两个原本毫无交集的女人联系在了一起。



一天,米娜因为弄错日期被工作人员拒绝探视要求,争执无果后,她当场假装晕倒,想要博取同情。

一旁看戏的艾玛一边哭笑不得,一边又被米娜身上那种不管不顾的大胆和随性吸引。

于是她主动搭讪,说自己一个人住,可以让她留宿,直到重新办理手续,见到她的丈夫。



就这样,米娜提着行李来到了艾玛的大house。

一顿晚饭过后,两人相见恨晚,虽然彼此的烦恼毫不相同,但在某些方面却能相互理解,都觉得自己在长久的孤独与疲惫中,终于遇到一个倾诉与倾听的对象。



认真来说,两个人性格中确实有种相似的直率。

艾玛说自己很讨厌伪装,即便是善意的虚与委蛇。当丈夫入狱后,朋友们见到她时明明表现得既好奇又在意,又不敢主动问起这件事。

她看不下去他们别别扭扭的样子,所以总是主动问他们想知道什么,然后和盘托出。尽管丈夫的行为让她难以启齿,但既然已经发生了,她还是想洒脱坦率地面对。



米娜也喜欢直来直往,听完艾玛讲述丈夫酒驾后肇事逃逸的事,她直言这是个烂人,不过自己家也好不到哪去。

艾玛表示愿意为她提供帮助,她也并不推辞,而是直说自己现在只想赚钱养家,希望她能帮忙留意一下工作机会。

如果能在这里找到工作,她便不用每次都请假坐火车来探监。





果不其然,这次分别后不久,米娜就接到了艾玛的电话。

艾玛给她找到了洗衣房的工作,并表示如果搬来这边,可以带着孩子住进她家里。

就这样,两个人住到了一起。



平时米娜出门工作,艾玛也有了事情可以打发空闲时间。她并不排斥家里变得热闹起来,两人迥然不同的视角和生活习惯,也给予了彼此不少启发。

虽然相处时间不长,但她们很快成为了交心的朋友。

一次短途旅行时,米娜一语道破,其实你已经不爱你丈夫了,只是呆在这座大房子里不愿走。



艾玛并不气恼被戳中痛处,只是笑笑说,自己一直是靠愤怒和幽默感撑下去,还说米娜一定也能理解这一点。



但这种跨越阶级的友情,真的能够维系下去吗?

其实在亲密之中,早已埋有隐雷。

艾玛和米娜相处得很融洽,但她们并不真正理解彼此的困境。

艾玛早就知道丈夫人品不行,甚至也知道他出轨,之前闹过一次分居,但过了一段时间,丈夫似乎悔过,买了一副价值连城的拼贴画送给她,请求和好。

她看着那幅画,感觉画中的内容很像她生活的写照,意识到两人还是有些共同语言的,于是又回了家。

她也不知道是什么让自己仍维系着这段婚姻。在丈夫入狱之后,她的生活更加平静如死水,每次探监也只是例行公事。其实她并不期待丈夫出狱,只是在米娜点破之前,没有意识到这一点。



米娜无法理解,为什么完全有能力过另一种生活的艾玛会一直受困于此,任由自己毫无激情地活着。

到底是什么困住了她?



同样的,艾玛也无法理解米娜永远要为生存挣扎的困境。

影片对于阶级差异的讽刺贯穿始终,这从各种细节都可窥见。

比如艾玛的丈夫,酒驾肇事逃逸还撞死了人,但因为财力雄厚,还有不少律师朋友,最后只被判六年。

米娜对此不敢置信,但艾玛轻描淡写地表示,对他这种人来说已经够多了。



比如艾玛对米娜虽然充满欣赏,一直施以援手,但她的欣赏始终带着凝视与猎奇态度,她的帮助同时也为了满足自己的情感需求。

片中有一幕,艾玛组织朋友到家中聚会,没有通知米娜,米娜和两个孩子半途闯入后,遭到朋友们的集体围观。

朋友们虽然态度友善,但也像看动物一样看着这和自己的圈层迥然不同的一家三口。





一组对比镜头,将阶级的隔阂展现得淋漓尽致。

这种凝视之下,米娜的尴尬窘迫是艾玛从未体验也无法想象的。



而当矛盾累积到高潮,就一定会爆发。

米娜的债主找到了这座城市,以她孩子的安全威胁她交出丈夫私藏的珠宝,尽管米娜对此一无所知。但面对暴徒,她别无他法,答应和债主联手做戏,趁艾玛外出时偷走她的拼贴画。



在她看来,这既可以终结债主的威胁,也可以让艾玛断掉对丈夫的念想,走出生活的沼泽。



但他们假装入室抢劫的戏码被艾玛一眼看穿,她愤怒地将米娜赶出住宅,两人就此分道扬镳。



这场友谊没有能维持下去,但仍旧给两人的生活带来了彻底的转变。

米娜断绝了与债主的关系,带着孩子们在新城市里自谋生路;



艾玛在一通发泄后,最终下定了出走的决心。



虽然身陷囹圄的是两个女主的丈夫,但显然片名中的“囚犯”指的是她们自己。

底层与中产选择了自己的出走方式,尽管道德上都有瑕疵,尽管可以想见前路依然困难重重,但现实或心理的囚笼,起码她们帮助彼此踏出了一步。


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